Ирма Веп из HBO продолжает давнюю кинематографическую традицию метафизического повествования, но этот стиль не лишен прецедентов на экране.
Новая метадрама Оливера Ассайаса для HBO, Ирма Веп, является сатирическим и авангардным пересказом его собственного одноименного фильма 1996 года. Метасторителлинг — это не кинематографическая техника, которую часто ассоциируют с претенциозными авторами, а на самом деле очень распространенная концепция. «Мультивселенная» — это термин, который стал известен поклонникам MCU благодаря недавним фильмам Доктор Стрэндж: безумная Мультивселенная и «Человек-паук: Домой нет пути» исследование тем, связанных с теорией струн.
Но самореферентную динамику, на которой основаны эти фильмы, можно интерпретировать двояко. Во-первых, это простой механизм, с помощью которого персонажи из соседних фильмов франшизы могут быть включены в повествование. Или, наоборот, снисхождение к методам, которые преобладают в «метафикциональном» кинопроизводстве. Быть «мета» часто означает просто сломать четвертую стену и стереть грань между тем, что видно на экране, и тем, что присутствует в реальности, и многие фильмы и сериалы осмелились сделать именно это.
ВИДЕО ЭКРАНА ДНЯ
Все везде и сразу
Метафантастическое кинопроизводство можно описать как на носу» или «язык в щеку». Фильм Все и везде, все сразу Дэниэлов также был фильмом типа «челюсть на полу». Отчасти метакомедия, отчасти эпопея о боевых искусствах, новейший развлекательный фильм A24 взял мета-концепции и превратил их в кинематографическую смесь звука и цвета.
Все и везде, все сразу не только отсылки к таким фильмам, как Рататуй и В настроении для любви , но и воображаемые версии этих фильмов из обширных переплетенных вселенных, в которых человечество часто отличается чем-то столь значительным, как гигантские надувные руки.
Умерь свой энтузиазм
Актеры, играющие самих себя в фильмах или телешоу, не являются особенно новаторской концепцией. Однако образ самого себя Ларри Дэвида в Умерь свой энтузиазмустановила эталон для метакомедии, и с 11 сезонами и подсчетом шоу в эфире явно нет конца «энтузиазму» для этого конкретного типа повествования.
Неуклюжее и человеконенавистническое видение Дэвида Снимок самого себя для экрана был снят почти в стиле psue0-verité, который стал модным на телевидении на рубеже 21 века и вдохновил бесчисленное множество других ситкомов, в том числе оригинальное шоу Рики Жерве Офис.. p>
Адаптация
Когда кто-то думает о термине «мета» в кинопроизводстве, имя Чарли Кауфмана приходит на ум одним из первых. разум. В каждом проекте, к которому присоединяется Кауфман, есть какой-то тонкий метафизический элемент. Возможно, самым известным из них является Адаптация Спайка Джонза.в котором вымышленная версия самого Кауфмана пытается вымышленную адаптацию.
Адаптация – это головокружительное, вихревое произведение искусства, которое не может не углубляться в более глубокие и запутанные повествование о кроличьей норе со второй становится даже отдаленно осязаемой и прямолинейной. Пока Кауфман пишет сценарии и снимает фильмы, его уникальный подход к повествованию будет по-прежнему сбивать с толку зрителей.
Вот это Конец
Звездная комедия 2013 года Это конец на первый взгляд можно было бы счесть просто самодовольным ансамблевым фильмом с дешевым туалетным юмором. На самом деле, этот автомобиль Сета Рогена представляет собой довольно законченную часть метакомедии, которая настолько же интересна от начала до конца, насколько неизменно весела.
Предпосылка фильма рассказывает о Сете Рогене и его друзьях (всех которые играют самих себя) столкнулись с унизительным предложением апокалиптического сценария конца дней. Сценарий острый как бритва и невероятно самоуничижительный, превращая каждого персонажа в архетип безмозглой знаменитости, которая, столкнувшись с забвением, раскрывает свою истинную природу.
Крик
Крикпожалуй, самый известный пример экранной метапрозы с франчайзинговым потенциалом. Основополагающий фильм Уэса Крейвена с бесчисленным количеством самореферентных декораций оставил неизгладимый след в истории кино и с каждой частью и сиквелом продолжает получать признание критиков.
Высмеивая жанр ужасов и все такое Крик стал настоящей сенсацией, играя со стилем вдохновивших его фильмов, включая Хэллоуини Пятница. 13-й. Крик имел такой мета-успех, что даже породил собственную стилизацию во франшизе Очень страшное кино.
Сообщество
Из всех персонажей Сообщества, Возможно, именно Эбед чаще всего использует метафизические образы. Абед прекрасно осознает, что он вымышленный персонаж телешоу, и постоянно ставит под сомнение, где сценаристы намерены разместить его дальше. Вместо того, чтобы быть педантичным, Сообщество— неизменно сложный и веселый телесериал.
Наш любимый месяц август (2008 г.)
Португальский режиссер Мигель Гомеш, очевидно, на протяжении всей своей карьеры был недоволен традиционным подходом к любому проекту. В начальной сцене фильма Наш любимый месяц август режиссер и его команда готовятся к съемкам рассматриваемого фильма и будут продолжать ломать четвертую стену на протяжении всего времени его показа.
Это резкий, но великолепный образец интуитивного кинопроизводства, который вместо того, чтобы отвлекать внимание от острой и опьяняющей истории, рассказанной с использованием ее метафизических элементов, на самом деле фокусирует внимание на том, что значит смотреть кино, и даже на том, почему зрители в первую очередь сочувствуют персонажам. прекрасно зная, что они вымышленные.
Забавные игры
Михаэль Ханеке — режиссер, которого не пугают сложности кинопроизводства. Ханеке никогда не снимает прямолинейных фильмов, и Веселые игры, пожалуй, лучший пример кинематографического салюта двумя пальцами своей аудитории и тем, кто осмеливается критиковать его работу.
Англичанин- языковая версия Веселых игр – это отдельный фильм ужасов, а также ремейк его оригинального фильма на немецком языке. Веселые игры — это ужасающие часы, которые разбирают сами себя и ломают четвертую стену в такой садистской манере, что зрители дрожат в ботинках.
< h2>Хижина в лесу
Все фильмы ужасов в некотором роде мета в дизайне. Архетип хорошего фильма ужасов богат метафорами и символикой и обычно отсылает к социально-политическому климату того времени. В фильме Дрю Годдарда Хижина в лесу была взята очень обычная идея ужасов, и на ее основе был создан замечательный фильм.
Фильм разумно проливает свет на условности фильмов ужасов и неоднократно обманывает их. аудитория с захватывающей дух регулярностью. Хижина в лесу представляет собой забавную метапрозу и неизменно считается одним из лучших фильмов ужасов 2010-х годов.
Синекдох, Нью-Йорк
Режиссерский дебют Чарли Кауфмана Synecdoche, Нью-Йорк продолжил его идиосинкразическую метакомедию, которая говорила не только об искусстве кинопроизводства, но и о том, что означает жить в стилизованном мире, который временами может быть более странным, чем вымысел.
Синекдоха, Нью-Йорк сбивает с толку и завораживает, и просмотр любого фильма Кауфмана — это философское путешествие в то, что значит быть живым, и что незнание своего места или цели обычно является самой основой человеческого бытия. Возможно, именно этого и добивается метапроза.
